Летний абонемент Госоркестра России увенчают шедевры Шёнберга и Стравинского

После пятилетнего перерыва Московская филармония вновь проводит летний абонемент Госоркестра России имени Е. Ф. Светланова. Две программы из трех представляет художественный руководитель коллектива Филипп Чижевский; он посвящает их шедеврам, оказавшим существенное влияние на музыку ХХ столетия и созданным в самом его начале. 

2 июля абонемент завершат два таких сочинения – «Лунный Пьеро» Шёнберга и «Весна священная» Стравинского, появившиеся почти одновременно: Стравинский начал «Весну» летом 1911-го, Шёнберг приступил к «Пьеро» в январе 1912-го. Оба произведения стали для своего времени революционными, оказавшись точками отсчета истории новой музыки. Их исполнение в один вечер само по себе редкость: «Весна священная» написана для большого оркестра, а «Лунный Пьеро» – для голоса и ансамбля из пяти солистов. 

«С одной стороны, они диаметрально противоположны друг другу, – размышляет Филипп Чижевский. – С другой, это две вспышки сопоставимой яркости: несмотря на свою камерность, "Лунный Пьеро" стал почвой для развития различных жанров и в первой половине ХХ века, и во второй, и даже позже. Я рад, что мне удалось соединить эти два сочинения в одной программе, потому что такие шедевры, как "Весна священная", всегда вызывают вопрос: что играть в одном концерте с ними? Одной только "Весной" вечер не заполнишь – если только не повторить ее два раза, как сделал Валерий Гергиев к столетию премьеры». 

«Лунный Пьеро» прозвучит в транскрипции для голоса и симфонического оркестра, выполненной нашим современником Фараджем Караевым. Партию Sprechstimme – «речевого пения» на грани между вокалом и декламацией – исполнит Дарья Мороз, с блеском выступившая в этом амплуа в «Песнях Гурре» Шёнберга два года назад. Соседство «Пьеро» с первобытной энергией «Весны священной» превращает финал сезона в настоящий интеллектуальный блокбастер, сталкивающий двух главных музыкальных революционеров XX века.