Ансамбль солистов «Студия новой музыки»
Марина Рубинштейн флейта
Анна Бурчик альт
Анастасия Алфёрова арфа
Мария Невидимова куратор проекта
В программе:
ЖЕРМЕН ДЮЛЛАК «Арабески», «Тема с вариациями», «Пластинка 957»
АНРИ ШОМЕТТ «Пять минут чистого кино»
МАН РЭЙ «Возвращение к разуму»
Композиторы:
КИРИЛЛ АРХИПОВ
ЕЛИЗАВЕТА ЗГИРСКАЯ
АЛИНА МУХАМЕТРАХИМОВА
ПАВЕЛ ПОЛЯКОВ
ДАНЯ ФИСЬКО
После исполнения пьес состоится паблик-ток с участием композиторов, музыкантов и приглашенных киноведов
Название экспериментальной программы «Пять минут чистого кино» отсылает к одноименному фильму Анри Шометта, ставшему манифестом режиссеров «чистого кино». Солисты ансамбля «Студия новой музыки» исполнят музыку молодых российских композиторов, написанную специально к избранным кинолентам. Концерт – своего рода исследование того, как музыка меняет ощущение времени фильма и какие метаморфозы претерпевает сама музыка, взаимодействуя с экранной темпоральностью. Прозвучат сочинения для флейты, арфы и альта: выбор состава отсылает к необычной Сонате для флейты, арфы и альта Дебюсси – композитора, чьей музыке подражали французские режиссеры, воплощая концепцию «интегральной синеграфии».
С момента своего зарождения искусство кино стремилось к взаимодействию с искусством музыкальным. Так, изначально Томас Эдисон рассматривал свое знаменитое устройство – кинетограф – как способ демонстрации опер: «Если кто-то захочет услышать или увидеть оперу, – писал он во время первых попыток синхронизации изображения со звуком, – для этого будет достаточно, сидя дома, просмотреть ее точное воспроизведение на экране». В эру так называемого немого кино музыкальное сопровождение использовалось не только с утилитарной целью – заглушить звук проектора, но и «подсвечивало» определенные эмоции на экране. Для этого создавались специальные сборники закадровой музыки, основанные преимущественно на классическом репертуаре. Существовала и композиторская практика сочинения музыки к кино, написанной по лейтмотивному принципу.
Особенно тесно музыка и кино сблизились в 1920-е годы с рождением французской теории так называемого «чистого кино» (Cinéma pur). Режиссеры «чистого кино» стремились к эмансипации от театра и литературы, к избавлению от нарратива и очищению кадра от примет реального мира. Ставка делалась на игру света и тени, на ритмизацию кинематографического образа, на «визуальную симфонию». Освобождаясь от мимесиса и экспериментируя с темпоральностью, режиссеры «чистого кино» создавали визуальные работы, по существу наиболее близкие к музыке – искусству принципиально немиметическому.
Мария Невидимова
